寫作到底是怎麼一回事呢？為了替興致一起開的facebook粉絲團造勢，決定寫點概論性的甚麼，於是就寫了兩張前年的年度佳作自選榜單，不打草稿，寫完就收。（見此：電影榜、電視榜）結果讓人吃驚：這兩張意外紅了，成了我在豆瓣點閱數、轉載率、按讚者皆最多的文章，也成了那陣子朋友網友遇上我會聊的談資。我自己訝異的則是：原來我可以用這麼鬆的態度，寫出這麼好的文字。大衛馬梅（David Mamet）曾道：一切有意識的「劇作功課」都是為了引領出無意識的靈光一舉。故許多才子引埋頭案頭而庸庸，卻在回信、應酬、便條、醉酒與怒時之際寫出名篇。即使要我現在費神下筆，大概也寫不出超越當時的成績吧。但，要我捨棄多年來臨深履薄的下筆法子，我也茫然無適。這個月多讀了一些舊人的文字，突然發現現實中的他與我同齡甚至更小，讓我沮喪莫名，這場人生的馬拉松已經落後，現在又知對手竟是後來居上，咿咿。越來越不懂了。
重讀了吉永史的作品集，除了《獨眼紳士與少年》（愛とは夜に気付くもの，2002）外，每本都哭，哭得比十幾年前更大聲。吉永史就是這點讓人討厭，吉永史就是這點讓人喜歡。
▲記電影
《動物方城市》（Zootopia）2016，美國
★★★☆☆
經不起推敲，卻經得起品味。族群／階級／城鄉的三環問題巧妙的用了獸型人（不是人型獸）表現而出，比《腦筋急轉彎》（inside out）譬喻得更好，因設定不再赤裸，也無意勉強讓答案高度與問題高度齊平，點到為止。敘事可快也可慢，不以快節奏將細節魚目混珠，角色與情節的互文緊實，替世界觀的塑造再添一筆豐滿。
《我們的那時此刻》2016，臺灣
★☆☆☆☆
分明只有我楊大導，何德自稱「我們」？格局只有一時半刻，何能自稱「那時此刻」？
《單身動物園》（The Lobster）2016，法語
★★☆☆☆
甚麼嘛，原來就是個山寨版的平山夢明，拍歪了的那種。
《叛逆年代》（Life）2015，英國
★★☆☆☆
比預想的好些。Dane DeHaan太不像狄恩又演得彆扭（狄恩有皮包骨跟啞巴嗓？開誰玩笑？）但可以忽略，因為全劇表面上談狄恩，實則為攝影師立傳，讓兩個性格相反的人碰巧共度一段彼此相反的遭遇而矣。攝影師最後對狄恩邀請猶豫的鏡頭不落俗套。
《被遺忘的新娘》（リップヴァンウィンクルの花嫁）2016，日本
★★★☆☆
七海跟真白分明是兩套故事，何必兜在一起拍呢？四星級與一星級的故事合起來也不會變加法的五星，只會均成庸庸的三星.....
★★☆☆☆
不耐。一想到將有多少影評會著眼在轉型正義多過評價電影本身、多少影迷將對焦在「228事件與白色恐怖也該比照效法」的憤慨多過觀影感受，我就不耐。我想怒喊：你們沒發覺本劇盡力避開倫理爭議的苦心嗎？沒看見本劇刻意設計一個無知主角逼迫眾人去知的目的嗎？沒察覺這一切都是為了觀眾知道，本片不是在談正義嗎？你們有長眼嗎？......
★★☆☆☆
媽呀，有The dark knight returns跟Death of Superman這倆個底本，怎麼還能拍得如此荒腔走板？
《最卑賤的人》（ Der letzte Mann）1924，德國
★★★★☆
「...後來，在他的一生裡，當他看到人身上有著多少薄情的東西，在風雅的教養有素的上流士紳中間，天啊！甚至在世人公認為高尚而正直的人們中間，隱藏著多少凶殘的租野的時候，他有許多次忍不住顫慄起來。」（果戈理《外套》）
《梵谷》（ Van Gogh）1948，法國
★★★☆☆
『翻譯：肥內。』
★★★★☆
麻雀雖小...
《夜與霧》（ Nuit et brouillard）1955，法國
★★★★☆
「戰爭睡了，目睹一切的我們卻得清醒」旁白道。注意，它用的辭彙是睡，不是死。
★★★☆☆
接在雷奈短片後看就是個錯誤，因循阿.....
★★★★☆
未完成的電影、再完成的配樂。撮影補助是円谷英一（円谷英二的本名）。
★★★★☆
儘管有強以魄力掩飾設定漏洞的缺陷，但能從寬，畢竟守三一律的密閉空間電影拍成這樣已是頂點，很難再更好更巧了。尤其是屠夫與小丑在屋頂搏鬥一幕，天線成了勒喉兇器，小丑的現實之死（肉體）與印象永生（電視畫面）視覺並置且只能取一，真是妙絕！ 
★★☆☆☆
諷刺喜劇，哪國屬諷刺，哪國屬喜劇，任君想像。至於我自己來看，除了《卡門》那段外都笑不太起來哪.....
★★★★☆
或許細田守放棄執導的理由是他見到了「上限」也說不定。京阿尼也是，它們馬鞭揮著揮，拍得馬兒越跑越快，正當騎師花四年終於騎上最好的那一匹，才發覺已經拍不出更快的腳步。勉強要說還多了甚麼，便是長門有希真正成了「女孩子會愛的萌妹子」模板集大成吧，原作可不是這樣阿，她就是模仿1096而已，哪來的性感鎖骨？
★★★☆☆
重看。收尾與高陽原作大不同，多了慈禧在深宮與被她處以醉骨刑而無手無腳的麗妃的一夜對話。這段之所以有意思，不僅因深深描寫了慈禧懲敵的手段之毒辣、把看他人痛苦當壽禮的扭曲、及隱喻了慈禧與武則天的雷同（史上第一個動用醉骨的皇帝），還在於空間感的營造。慈禧的權勢愈發壯大，但她接連居處的空間卻是越來越窄。圓明園、大殿、避暑山莊、軍機處....每遷一次就小一格，到了結局前夕，慈禧即將掌權，她在銀幕前能支配的空間竟只剩一張長桌。為什麼？因權力成就但也制肘了慈禧，權局人際的密網收束了她一切的私人空間，最終狹隘。如此看來，她與失手失腳的麗妃，又有甚麼差別呢？麗妃嘲笑慈禧比她更不自由，恐怕不只是怨懟之言而矣。
★★★☆☆
序章至八分鐘，給五星。廣末燒紙想驗證阿里塔，扣一星。廣末說阿里塔是靈魂，扣兩星。廣末最終搞不懂阿里塔是甚麼，瞬間加回一星。總計三星。
序章至八分鐘，給五星。廣末燒紙想驗證阿里塔，扣一星。廣末說阿里塔是靈魂，扣兩星。廣末最終搞不懂阿里塔是甚麼，瞬間加回一星。總計三星。
★★★☆☆
少年少女困惑於「轉大人」的關卡，好壞皆有。如果沒有鑲嵌鑲得爛透了的夢中夢，還可以再添一星。
★★★☆☆
「畢竟是少見的全3D阿，從寬看吧～」「畢竟是studio4阿，從寬看吧～」「畢竟小說原作很好，從寬看吧～」「畢竟是百合阿，從寬看吧～」大家如斯說。但...畫面、敘事與對白成三條平行軌，使世界觀看似同向卻永不互文，這要觀眾怎能不－－套彌迦的形容－－「懷抱著痛苦去否定世界」？
★★☆☆☆
此片本可成為某種層面上的日系第一人，前提是序章不假、前提是「屍者」的觀念不落入Zombie與Robotics的凹槽、「生者」的自覺也不淪入認知科學的再驗。可惜可嘆是，大家也看到結果了－－全自動機器人加入主角隊伍那一刻，我只差沒有破口大罵，哪有把答案寫進問題裏的笨說教？
★★☆☆☆
先多給些分數，以免第三章若證實02眾的被鞭屍只為腦殘捧01眾時，我會沒分可扣:)
★★☆☆☆
兩誠...不，上江洲誠再秀新下限。「嫌總集篇悶？看我每隔十分鐘換一次概念核給你們瞧！」於是主角打不贏就喊要交心，交完心發現打得贏就繼續，聯合國聯到一半突然就和了、振動彈頭打到一半突然就無力了、世界大戰戰到一半突然就成11+1大戰艦單挑了、401改二改一半突然變大和了，糟、糟、糟！...
★★☆☆☆
面具作的這麼拉風，卻要觀眾九成時間看主角的裸臉幹啥呢.....
★★☆☆☆
漫畫迷想看的是這麼少，漫畫迷想看的是這麼多。
★☆☆☆☆
北美出資方嗑藥就算了，GALLOP一起跟著嗑是怎樣？靜帖動帖都慘不人賭阿......貝卡斯「人生不是只有打牌阿！」說得中肯，但你忘了，你站在KONAMI的地盤，對面是個把戰鬥機改裝成白龍造型的瘋子，他能不出於守護世界的基準而揍你嗎？若把這些當成自諷的笑點，說不定該給五星才是？
★☆☆☆☆
好聚好散真是最無聊無味也無謂的收場。查了查，原來本片不是改自霍金而是改自珍的傳記，難怪衝突的情境都被割捨，因為可能戕害兩位當事人的形象嘛！珍擅自幫霍金決定要割喉的那裏怎麼看都該有些甚麼，結果就這樣放掉，真難為編導了。
★★★☆☆
幫朋友選片後重看，評價沒變太多。異世界與大冒險只是皮相，深究何為基準方為骨肉：視覺敘事上的基準（字幕，人物正反）與世界觀上的基準（誰是地底，誰是地上？）每每混亂，人性也是，最終讓少年少女心安的唯一出路只有...愛！恩？所以，這其實是otaku式的《笑忘書》嗎？......往好處想，收的比《怪物的孩子》好多了不是？
★☆☆☆☆
......歌很難聽的歌舞電影，看的必要在哪？
★★★★★
丟開太好了的節奏表皮，專注寓意的話，不難察覺本片無意間完型了電影作為完整藝術的所有本質：觀影即是入夢；剪接必然錯落；故事有義務提供觀眾代入，卻沒有責任給予觀眾想要的結局.....為什麼伍迪艾倫的極限是巴特基頓的起點，為什麼基頓之於我猶如神祇，也都在此一窺。
▲記電視劇、動畫
★★☆☆☆
與一開始想跳就跳想斷就斷的無厘頭（這年代已少有這辭發揮的餘地）相比，後期開始豐滿了的角色性格與其互動是多麼可料而無趣。
與一開始想跳就跳想斷就斷的無厘頭（這年代已少有這辭發揮的餘地）相比，後期開始豐滿了的角色性格與其互動是多麼可料而無趣。
★★☆☆☆
學生社團為還債問題而糾葛這一段寫得真不錯，來給個三星吧...恩？等等，galgame作為類型（至少動畫是）理應在角色性格上最豐滿，我看完卻只記得情節本身，代表甚麼？松龍草率的過場圖上色，為了甚麼？丸戶避談低價銷售影響賣相的環節，想避甚麼...阿，想通了，二星不入。口三才，我們原作珍重再會。
★★☆☆☆
比本篇好。不過鬆散到想斷就斷的章回情節總是較容易寫的，這比較不盡公平；用比喻來說的話，文太郎沒被關小黑屋能寫出來的東西就長這模樣吧？
★★☆☆☆
問：object維繫的全球治安，與J.C.Staff號稱的全員投入，兩者的相似之處是？答：皆是兒戲！
★★★☆☆
很不錯，情節看似很好交代，但很多系列構成花上本作的10倍時間都未必能說得這麼乾淨。
★★★☆☆
「我也有超能力，讓女孩子不再孤單的能力。」這樣說很犯諱，但麻枝因體弱住院後，最先治好了的竟是他劇本的對白癌......
《一拳超人OVA3》（ワンパンマン こじれすぎる忍者）2016，日本
★☆☆☆☆
聽說此作已經衝進madhouse社史第七還第八暢銷的電視動畫，而且還是改組後，莫怪乎出這種四格等級段子硬拉成12分鐘的臭長外傳也樂此不疲。
★☆☆☆☆
聽說此作已經衝進madhouse社史第七還第八暢銷的電視動畫，而且還是改組後，莫怪乎出這種四格等級段子硬拉成12分鐘的臭長外傳也樂此不疲。
★☆☆☆☆
喜劇與鬧劇有別，文戲與武戲亦是；七小福為何能在70年末以功夫喜劇竄頭，一拳超人這一系列ova為何怎麼看怎麼冗，也都差在此處。
★★★★☆
石原力也團隊當年最成功的一技擲錨，他也自此在社內在業界皆走路有聲。「你們是新的亞當與夏娃，還不快增產造娃？」古泉這話一出，畫面閃現了男廁與女廁的大門。但廁所不正是最「異性止步」的場域嗎？這是在與涼宮創的新世作靜像嗎？亦或沒有意思？怎麼可能呢，至少我不信，京阿尼都能在週播的遊戲規則上展現對原作吃得多透，又豈會在基礎得蒙太奇上跌跤？
★★★★☆
才過三年，京阿尼的攝影調度就成精了。重看的四個小發現：一，古泉的文化祭話劇是演《君臣人子小命嗚呼》（Rosencrantz and Guildenstern Are Dead）。二，古泉拍片時模仿了古畑任三郎。三，阿虛打棒球時配上了《 鄰家女孩》（タッチ）的op變奏。四，長門雨天讀的是原作首集出版那年的芥川獎得主《蹴りたい背中》。都非歐美派的谷川流手筆，八成是京阿尼裏有電視宅在玩吧？…例如，山本寬？
★★★★☆
J.C.Staff一白遮三醜的典範，白的是高飽和度色彩，醜的是啥請自行想像。
★★★★★
正式看畢第四次。都這田地了，不給五星似乎對不太住阿。水島與橫手顯然比新房更懂諷刺喜劇的「喜」實為何物；事實上，甚至比久米田自己更懂。
★★★★★
岸誠二、上江洲誠，看到了嗎？這才叫改編。
★★☆☆☆
富野由悠季墜落神壇的第一步，說故事的能力倒退到連富野喜幸都不如（你能相信這部跟《泰坦3》（無敵鋼人ダイターン3）出自同一人？那個讓飛天少女以愛心狀環繞泰坦3號的演出家喜幸？）異世界的文化差異勉強讓角色的呆板有了合情理的解釋，但這只是矇中，一回日本國土再次問題百出。想用集數過少來護短也是大可不必，看看多了二十集的《G復國》（ガンダム Gのレコンギスタ），有改善嗎？還不是不堪入目！
★☆☆☆☆
漫畫原有的那點光亮就這樣被200秒的贅枝與多話毀到地平線的另一端。
★★☆☆☆
不變鏡位的多變樂趣 。
★★☆☆☆
（以下言論配合本片節奏）喔...明...天...來...了...昨...天...要...走...但...為...什...麼...呢..？
★★☆☆☆
噗哈哈，最有創意的交差敷衍。
★☆☆☆☆
從哪支片裡抄來的？
★★☆☆☆
超高校級的廣告。
－
節奏不錯。
★☆☆☆☆
呃，第十八話？認真的？
－
前田真宏這幾招用到2015年的見本市還在用.....
－
mv化永遠是短片最好的備胎選擇。
★☆☆☆☆
阿凡達已經上映了，所以你們懂的....
★★☆☆☆
明明到59.9秒前都是如此精彩.....
－
前田真宏依舊自我，新海誠超越自我；林明美慣用MV，藪田達也只能MV；河野森治不懂開頭，木村真二不懂收尾....但說來說去，只有今敏與Michael Arias真正拍出了只有一分鐘拍得出的事物。
★★★★☆
唯三不過情人節的女孩，分別被藤岡當成老婆、弟弟跟女兒，這代表了甚麼？
★★★★☆
「平凡的每一天都很特別」（by.ED），但，有誰真的能把特別拍出來呢？尤其當平凡被限縮在以天為單位時？單這一點，南家情節的覆讀或許反成了優勢吧。
★★★★☆
篤子跟瞳的臉撞成1p2p色了...
★★★★☆
每隔一年就會忘記這部演過什麼。我很高興如此。
★★★★★
對戰隊傳統最漂亮的一次迴盪。三條的成功不僅在駕馭了史上最多人的戰隊，更在他以空前俱到的姿態，回應了叫好不叫座的特命戰帶來的原罪：戰隊傳統與獨創形式終得擇一嗎？他試圖證明形式並非只在加法或減法，只消改變排列，就能有不一樣的風貌。三條陸無庸置疑是東映特攝在當代最富個人美學的編劇大戶。
對戰隊傳統最漂亮的一次迴盪。三條的成功不僅在駕馭了史上最多人的戰隊，更在他以空前俱到的姿態，回應了叫好不叫座的特命戰帶來的原罪：戰隊傳統與獨創形式終得擇一嗎？他試圖證明形式並非只在加法或減法，只消改變排列，就能有不一樣的風貌。三條陸無庸置疑是東映特攝在當代最富個人美學的編劇大戶。
