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| 電影：《控制》（Gone Girl） 語言：英語 上映日期：2014 導演：大衛芬奇 編劇：Gillian Flynn |
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| 剪影 |
超好看！
今年不給大衛芬奇一座最佳改編的相關獎項說不過去阿！
可以把一本蕪穢冗長的原作小說，改編的如此俐落，入骨又刺激，徹底把一對矯情夫妻床尾事的芭樂八點檔化成了電影的藝術.....放眼商業影壇，真的只有大衛芬奇莫屬了。
我讀過原作。
原作者Gillian Flynn言曰：「這是一部用偵探故事巧妙包裝的婚姻小說。」
其實，何來巧妙？原作演到後來，對於女性在婚姻的訴求是以極端赤裸的口白呈現畢露。
在原作中，一對夫妻在他們結婚五周年紀念日當天，丈夫尼克（班艾佛列克 飾）發現他美麗的老婆愛咪（蘿莎蒙派克 飾）從家裡無故失蹤。為協尋出愛咪的下落，親友及眾人展開了深入搜索，但漸漸發現一些不尋常的線索。在警方和媒體日漸高漲的壓力下，尼克漸因一連串的謊言、騙局以及展露出的奇怪行徑，開始令眾人起了疑心，讓案情變得撲朔迷離，越來越不單純，究竟愛咪的失蹤是尼克所為？還是幕後真兇另有其人？
就像觀眾總能猜透的，故事轉折一轉再轉，語不驚人死不休。
故事談的，是中年夫妻如何面對婚姻中無可避免的「控制」彼此的慾望：
希望另一半照自己的意思找工作找生活......
期望跟另一半的爸媽有個融洽的婆媳關係.....
期望另一半不要外遇.....
期望另一半不要把牙刷亂扔....
期望另一半不要馬桶用完不拿起來.....
大事小事，皆是控制。
尼克衰小的是，他老婆是個哈佛大學畢業的神經病，極端聰明又極端偏激，靠著作者給她的神算智慧，耍弄全美，最後一隻手掌控了丈夫人生的一切，徹底將控制發揮到極限。
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| 原作書影 |
然而原作這樣的故事寫來，我讀著很痛苦，因為很.....矯情。
對，矯情。賤人就是矯情。
女主角的賤寫得讓人牙癢癢固然是作者功力的高強，但心裡描寫得極端過量，無疑讓整本小說陷入了節奏失調的困境。以中文版來說，400頁的小說，前面200頁全是愛咪的內心世界，真正的故事通通在後半段才有所謂的轉折。這種酷愛幽微心理的創作嗜好（不想說是女作家通病以免人家說我歧視）其實可省則省，因為角色的想法其實可以透過肢體與角色的行為就能表達出來，而且表達的比作者想像得更多。
原作的轉折點子新奇，婚姻失敗的主題也明確赤裸，但要說是一部很好的小說，我不敢苟同。
但，我很慶幸我看了原作。
看了原作後，才更明白了大衛芬奇導演在這個故事中扮演的操刀角色有多麼重要。
沒有大衛芬奇，這部片不會立刻成為我心目中的下半年十大佳片。
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| 大衛芬奇是我見過最能拍出密閉感的導演之一。 在他的鏡頭之下，密閉空間的陰鬱，壓迫與凝塑，皆無可避免的令觀眾同戲中人一齊感到自己被窺視被限縮的致命感..... |
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| Rosamund Pike 演的好極了。 一洗多年的龐德女郎形象，本片的她成功詮釋了甚麼叫做光瞪眼就令人發顫的惡女。 |
在我發表這篇後，不少人提醒我，其實電影編劇就是小說作者Gillian Flynn，而非大衛芬奇掌舵。
或許吧。
不過我認為，電影的故事呈現的是如此之好，剪裁的是如此恰當，又能搭配上電影本身的三節結構，都不禁讓我覺得，這背後仍舊有大衛芬奇的指點在內。
畢竟，大衛芬奇實在是個太異類的導演。
他在最主流的幾家片商流轉，皆拍攝商業院線電影，卻又仍獨樹一格把自己的名字轉換成品牌效應。
他是個從未自己跳下來當編劇，與個人導演無緣的人，但他的電影卻又無可避免的幾乎都統一出了芬奇式的趣味。
他是個從未自己跳下來當編劇，與個人導演無緣的人，但他的電影卻又無可避免的幾乎都統一出了芬奇式的趣味。
同時，他也是個出道二十來年，改編無數小說與傳記作品，從費茲傑羅的短篇到瑞典記者的長篇，都能在呈現文字與影像的橋梁上游刃有餘的故事巨匠。
連Gillian Flynn自己都在訪談坦言，她在寫書時就偶有想過自己的書可能被大衛芬奇改編，幻想一下會在甚麼橋段如何發揮。
結果她也看到了。
大衛芬奇將這個爆點十足，但冗贅略煩的故事，成功轉換成了既屬於原作，又屬於他自己的電影作品。
鬱暗的密室，無言的殺機，以及深邃不見底的惡俗能量。
