黃以曦的新作《謎樣場景：自我戲劇的迷宮》在這個月出版，為了打書而舉辦的一系列對談講座也陸續開跑。這是一本好書，講座也算有趣，其中一場尤讓人印象深刻，便是黃以曦與她幾個文學朋友（駱以軍等等）的對話。
深刻在於：我多年來一直命令自己得謹守某種界線，不得用太過文學化的文字來替影像作品註腳，因為那會讓評論異化成假藉評論之名的創作，儘管用文字評論影像本身便是一種異化。但是黃以曦似乎不一樣，電影迷輕而易舉能接受她，文學圈如這些作家對她似乎也是以一種「妳是電影人」的方式肯定著；即便《謎樣場景》是一本第一人稱視角的半虛構故事，整場講座也沒有人隨意以私小說、後設小說的觀點去解構，依舊把它當成生於電影、生於影評人之手的某種產物。
這算不算是在說，黃以曦以一種不屬於影評的文字形式，抵達了獨屬於影評人的書寫上限呢？如果是，那真是太叫我羨慕了。
▲記電影
★★★★☆
從出戲院只給二星，一路回想、沉澱、加碼至四星與年度最佳候補的位置，《派特森》或許是今年甚至近年唯一一部能稱之「回甘」的作品。只是為什麼選用字卡蓋過畫面（現實）這種影像形式呢？在昆德拉的〈Litost〉裏，眾人的詩人只讀用斜體打印的詩，覺得那才入流，絲毫沒發覺自己信奉的不是詩而是詩體。我不信賈木許沒讀過《笑忘書》，但如果有，難道主角之所以信奉詩藝，只是為了找條遮蓋現實的羞巾嗎？這可不叫相信詩，只是相信字而矣。
★★★★☆
Dunn在結尾的現身，說明本片發生於「2000年的15年後」──問題來了，凱文最後一次出現是2014年，3個邪惡人格受刺激犯罪卻是2016年，這兩年間的凱文為什麼被掩蔽？其餘20個人格又為何願意與他們聯手，在醫生面前包庇此事呢？這顆結尾彩蛋顯然製造了全片最大的BUG啊。
★★★★★
當Robot Chicken的主創現身劇組，影迷就知道這部片絕不會在Nerd的專屬趣味上妥協；然而當8000萬美金成本的消息一出，影迷又不免猜測此片得往更扁平但也更普羅的通俗設定靠攏。是Nerd，還是大眾？本片最後的成果，跌破所有人的眼鏡──兩者它都想要，而且它辦得到。
★★★☆☆
不禁想起在安親班工作的那段日子，被無一不是亮色系艷麗的兒童傢俱團團包圍，心情差時看顯得噁心，好時看卻又顯得童趣，很妙。
★★★☆☆
退一萬步講，這部片的優美與硬蕊通通來自原作本身，影像改編帶來的只有缺陷與蛇尾；唯獨這份在好萊塢近乎失傳的空間感之建構，這些只靠演員與建築物的距離關係遠近就訴說了千言萬語的構圖藝術，是獨屬於維勒納夫的私人印記。這個魁北克人能在短短四年搖身變為北美賽季的得獎機器，可不是只靠運氣而已。
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若房門是子宮的隱喻，性慾的前提又是永遠只能作為武器（全片最怪的想法之一），觀眾便不會訝異匪徒最後的闖空門何以是從屋內而非屋外現身──因為女人早已接受了他的入侵，身心皆然。
★☆☆☆☆
觀眾能找出100個理由說明這部新版的好，舊版與原作迷卻找得出101個理由說明它的糟。
★★☆☆☆
與其模仿《春光乍洩》還不如模仿《手》，反正男主角圖的也不是從頭來過，不是嗎？
★★☆☆☆
從片名就開始裝熟的傳記電影都很危險，因為觀眾極可能得面對一大堆只有熟人覺得有意思的家常絮語拉撒打屁。本片顯然並不例外 :)
★★☆☆☆
繪柄只有電視等級，原畫只在澤城美雪出現的幾場戲才會出現與劇場版規格相應的細膩，強烈懷疑這不是巧合…..
★★★☆☆
我愛的女人只有當新娘或當僧侣兩個選項，否則就像一支裝了玻璃渣的破貝殼──嗯，處女情節的隱喻故事無誤。真噁心。
★★★☆☆
奇怪的混血。想強行將印象主義處理無機物質的鏡頭（如開頭那顆工廠履帶）與人情冷暖的喜劇基調聯姻，還是太勉強了，更像一場80分鐘不矛盾但也不協調的相親，尷尬居多。而且為什麼是以工人革命作結……？
★★★☆☆
跟《我們等待自由》（À nous la liberté）一樣有股強裝「我是喜劇」的欲蓋彌彰之感，每一刀分明都往美英文化最自卑軟肋之處砍去，出刀人卻在結尾倏地收鞘作嘻笑貌，彷彿一切只是武人賣藝玩笑演出，然而那些仍在淌血的傷口是不會騙人的…..
★★★★☆
跟Clair的原版（或著正版，請君自行定義）的比對完全是渾然天成的影史教學範本。法國VS美國、無聲VS有聲、小成本VS大製作、構圖優先VS表演先行、印象主義VS好萊塢通俗語……
★★★☆☆
要忍住給五星以平反的衝動太難了，每一場戲都比2016年版本好這麼多.....
▲記動畫
★★★★☆
渾沌的形而上學。
★★★★☆
無庸置疑的傑作。儘管山村浩二跟奧森威爾斯一樣，無法在還原卡夫卡的語境與張揚己身的讀後詮釋之間，找到彼此兼容且全程統一的敘事形式（巧合是倆人也都認為卡夫卡的世界不是矩形的）但這算得上缺點嗎？面對閱讀與視聽的天然鴻溝，頂多只能稱為不得已的自溺，頂多。
★★★☆☆
雖有亮點，繪柄與聲優也討喜的不得了，但四集一篇的電視番切割法實在割的慘不人賭。
★★☆☆☆
悲慘的是，即便這部OVA只是連外傳都稱不上的故事殘片、只是廣播劇配上不會動的畫面、只是青少年在課堂間百無聊賴會想出的同齡性幻想大全，它仍舊比2017年的《清戀》更像一部好動畫。
★★☆☆☆
亮點有三：絢辻詞用自己的嘴唇把情敵之吻抹掉的霸氣、棚町薰渴望安全感卻走上一趟不安全的旅行、森島遙渴望愛情童話而有了一場最童話的婚禮。不需顧忌群像劇後，六個女主角的故事高低（非指魅力高下）也就一目了然了。
★★☆☆☆
很少有一部動畫會是二季優於一季，電視又優於電影的──這並不是稱讚。
▲記書
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少時的啟蒙讀物。不誇張說，我從一個自以為是的文藝正太變成無所事事的動漫肥宅，這本書得負不小的責任……
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少時的啟蒙讀物。別太追究某人何德何能在動畫天王這個冠冕下湊數了，因為這書算是搭他當年新片的順風車出版……
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以一種不屬於影評的文字形式，抵達了獨屬於影評人的書寫上限。
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外人或許不該用上這個字眼，但，馬丁導演無疑是誤讀了。他所謂「疑會導致嚴重的疏離，但若與信共存卻可以達到兩者融合的喜樂極致」是屬於強者的信仰，遠藤周作著眼的卻恰恰相反，是弱者的復權。何謂沉默？信心沉默是也。林水福談的猶大吉次郎是真主角說，恐怕才是正解。
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讀著讀著，想畫畫了。好想畫那顆在榻榻米上蠕動的人類胚胎、好想畫那座生者與死者相肩共泡一池的溫泉、好想畫那座人間與黃泉相接漫無涯涘的刎橋、好想畫那張被山賊孩子拿著玩著戴著的剝皮人臉、好想畫每一幕出場的霧面，好想好想。我為什麼沒有把學畫這件事堅持下去呢？
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御宅幻想正常發揮──只有顏正胸大又白又美皮相永駐青春歲月的正妹，才有抱怨自己嫁不出去的特權。
