2016年9月30日 星期五

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在月末的某天早上,我被一個網友刪文了。

被刪的起因,源於我在她一篇大談人類比動物優越的主因是人類能選擇人生的文章下,回了一句「動物不是人,當然不用選人生」。我一點都不認為我說的話過頭,但對方顯然這麼認為,她對前來質問的我回道:「我的個人頁面是我的地盤,是我拿來放生活紀錄的,我不想看見我不喜歡的東西出現在河道。」

我相當震驚。

當然不是因為被刪文,嘴快字賤的我早就習慣了。我震驚的是:生活紀錄跟與人對話,原來是可以分離的嗎?我不大懂,如果要寫日記,在自己家寫就行了;當把私事放在網路上分享給眾人的那一刻,就必然會有他人迴響、互動、對話的可能;如果又是一篇帶有推廣觀點的文字,若不是為了對話,何必放上網路呢?所以,我不太懂,如果不想回文,大可關閉回應功能,但若選擇性刪除他人的話語,不視他人對話為必要,「放上網路」的意義又是甚麼呢?至少我用網路都是如此。我不喜歡被否定,但更不喜歡無人回應,因為沒有對話就沒有迴響,也會失去讓觀點進步的可能--然而,對某些人來說,其實進不進步,從來不是上網撰文的目的嗎?

這太不可思議了......








▲記電影


霓虹The Neon Demon2016,美國等
★☆☆☆☆
當演出最有人味的竟是基努李維,就知道慘劇要來。大概只有開5倍、10倍播速看畢的觀眾才不會感受到我等在戲院裏的那種沮喪吧;追求單幕的視覺強度不是問題,無法與播放時間推移其意旨才是,拍成這樣基本上就是會動的漫畫而已,而且是很差的那種。

《比海還深》(海よりもまだ深く)2016,日本
★★★★★
劇作太強大!情節非以事件推進而是糨糊,貼著萬事都辦不到斷捨離的主人翁那愈發「結塊」(對前妻依依對孩子黏膩對面子執著)但又沒錢沒實力扛起的賴帳人生,而歲月卻又確實持續著,於是觀影的一切皆愈發完善。或許能稱呼其為結構謹然,但鄧麗君迷卻搶先替觀眾註好了腳:「生活很單純!」

今天別再來敲門En man som heter Ove2015,瑞典
★★☆☆☆
假如《小氣財神》的主人翁Scrooge其實是個善人會如何?此片對此的回答是:Scrooge只能強裝自己是個僻徒,因為趨時,三精靈揭示的過去與未來將會轉如噩夢,無從忍受善無善報的人唯獨改信惡有惡報方能安身,僅管信得勉強。死之頌歌、道德頌歌、安身頌歌。

故事A Tale of Love and Darkness2015,以色列
★☆☆☆☆
一個單鏡長度平均不到十秒的新導演,竟然跑來拍一本達540頁的生活瑣記,能拍出東西就有鬼了。

怪奇孤兒院Miss Peregrine's Home for Peculiar Children2016,美國
★★★☆☆                    
控制魁儡的小孩外貌活像低配版的Xavier Dolan,應該不是我的錯覺吧?.....

NY單身日記Maggie's Plan2015,美國
★★★☆☆
三個主角的職業選的真好,人類學出身的小說家、藝術公關出身的大學指導與社會學終生教授,既說明了他們的社會階級又不失互動的生氣。

碧玲嬸的最後一搏Manang Biring2015,菲律賓
★★★★☆
與《傷物語》合看便能明白,多數觀眾本能上以為的「動靜畫分離是動畫先天的缺憾」只是誤解,此片便是檄文,實寫感強的劇本背後卻是極盡挑釁真人就是寫實的謬見,轉描技術更非只為逼近真人,反成了聲張音軌線條實物三者互輔下如何落實「進階實寫」的展演,頻繁長鏡便是自證。值得再看。


代言2016,中國大陸
-
故事不想明示靈媒是神還是人,然而結尾的毛澤東大會師,隨處可見的coser與地攤排排放的「獨家金像」,已經婉轉說明了何以一個毛澤東的靈魂會有數以百計的靈媒宣稱上身。導演顯然更專善於經營這種接近劇情片的意象吧。


年厄運Seven Years Bad Luck1921,美國
-
除了帽子款式外找不到亮點,大概我本就不是棍棒喜劇(Slapstick)的受眾吧。

柏林城市Berlin – Die Sinfonie der Großstadt1927,德國
★★★★☆
看得冷汗直流。作為大腦皺褶的人類卻反過來被城市這四肢入侵,生猛齊一的視覺節奏成了替個體靈魂泯滅敲的喪鐘。「反正上流下流一起流/溝水海水都是水/清不出來的/都進入陰溝/走不出來的/都擠進黃燈/將東南西北在方向盤裡/炒成一盤雜粹」(羅門〈長在後現代背後的一顆黑痣〉)

世界旋律Melodie der Welt1929,德國
★★☆☆☆
那些難以劃入單一向度的動作(例如柔道護身與中餐併桌)顯得像亂入底片的異物,果然一脫離太熟悉的德國都會,Ruttmann就掌控不大住節奏了阿......

艷史1931,中國
-
殘片。比起猜測結局,我更好奇起因:甚麼樣的少董能有魅力甘願讓電影明星成為貧窮的情婦?



血戰七強盜Seven Men from Now1956,美國
-
看了傳說中的「肥內漢化版」,明明不差啊。巴贊的影評有句稱「開槍快到來不及正反拍」,這跟古龍愛用的病句「拳頭如雨點般落下」一樣扯……

La cravate1957,法國
★★☆☆☆
"The whole is other than the sum of the parts"

《羅生門》1950,日本
★★★★★
徐浩峰:「《羅生門》與《大國民》都是人類精神的巔峰之作。偉大藝術家都是追求空間感的,影視表演是神態,戲劇表演是型態,黑澤明拍古裝戲,要求演員作戲劇化表演,甚至直接搬用能樂演技。日本的能樂就是中國宋代的戲劇,只不過不知道甚麼原因沒有演進,而是永遠得停留在了中國宋代。」
  
★★★☆☆
雷奈拍梵谷傳時被罵是個賊,只因他把梵谷畫的畫框拆光,把畫紙拉到觀眾眼前晃盪。黑澤拍這片時卻自詡是個神,彷彿直接拿個簍空的畫框站在原地,天地人間一切人類建築車輛道具甚至影子就該自動靠到自己跟前,除了填充構圖外無權自由,「框」竟被他用得像是動詞!東寶此時真是太寵他了...

《切腹》1962,日本
★★★★★
1947年拜師,50年入行,51年第一個劇本是拿了奧斯卡的《羅生門》,54年為了湊檔期湊出了《七武士》,60年將七武士取材的殘渣事後一湊湊出了《切腹》--「我沒有編劇的天份」橋本忍道。你敢信? 

《大菩薩峠》1966,日本
★★★★☆
儘管從未細查,手塚治蟲的《向陽之樹》拼貼這片的嫌疑是十成八九跑不了....



愛麗絲漫遊都市Alice in den Städten1974,德國
★★★☆☆
拍照是紀錄不了真實的,因為照片無法收錄時間--觀眾看不到主人翁Winter拍的任何照片的實際內容卻聽得到他朗讀的文字草稿,與他倆在銀幕上漫遊的影像本身,意義也在此。還聽不懂嗎?再透漏最後一個關鍵:導演的名字Wim Wenders,用德語發音就是Winter

《坐立不安》Suspiria1977,義大利
★★☆☆☆
用色很大膽,但構圖輪廓太弱了,兩者碰不出銀幕火花的結果是:燈在演員屋簷道具廣場照半天,除了「快注意這裡!」「快看看那裡!」「此物很重要!」這類粗淺訊息外延伸不出半點道理,更不提符號了。審美疲勞阿。

《再見·銀河鐵道999:仙女座終點站》(さよなら銀河鉄道999 アンドロメダ終着駅)1981,日本
★★★★★
全宇宙皆懂為愛犧牲是有點牽強,但就像每部經典之所以絕對的前提一般,這些瑕不掩瑜。

宮物語1987,日本
★★★★☆
這種作畫真是太飽眼福了。森本晃司夫妻同臺操刀,不過搭在不同篇不同棚,恐怕與福島敦子同一時間兼任《機器人嘉年華》舵手有關?有空得去查查。

嘉年(ロボットカーニバル)1987,日本
★★★★☆
作畫狂歡節。最要人吃驚的是北爪宏幸那篇竟然是偏好看的,未成年的浪川大輔還有串場.....

《澄路:但願回到回去》(きまぐれオレンジ☆ロード あの日にかえりたい)1988,日本
★★★★☆
當光與恭介各自在後照鏡的視角亮相,光看的是自己,恭介看的則是圓的倒影--此時此刻,觀眾就默默底知了三人的結局。風鈴、椰子與杏仁的香氣終究會隨隔夜過去,不抵歲月的無形累積。

《神奇寶貝電影版:洛基亞爆誕》(劇場版ポケットモンスター 幻のポケモン ルギア爆誕)1999,日本
★★★★★
《渥大利亚》( ウインダリア)最變種的續集。

橫山(歩いても 歩いても)2008,日本
★★★☆☆
刪掉開頭三分鐘就成了"意外爸爸",掐掉最後兩分鐘就成了"比海還深",幕前幕後皆是。

奇蹟2011,日本
★★★★☆
那隻狗的死是最重要的,因為它殘酷的向七個孩子揭示了:大人為什麼不隨他們齊來許願?因為大人知道,孩子希冀的奇蹟(畫畫更好,跳舞更棒)只不過是青春的另一種可能,大人希冀的奇蹟卻正是回到青春試圖重來的絕境。察不察覺這種差距,才是長大與否的準基。

意外(そして父になる)2013,日本
★★★☆☆
一個從臉孔到事業成就通通不來自窮酸老爸的建築菁英,會在意親生血緣在意到領養兩個小孩?劇本設置的真奇怪。要是孩子長大想撩妹了,發覺自己不會長得跟福山雅治一樣帥,會不會再崩潰一回?

心靈判官電影版PSYCHO-PASS劇場版)2015,日本
★★☆☆☆
該說的都被豆瓣友鄰godannar短評「一股浓浓的后攻壳量产味道」說完了,頂多就補句巴贊語「叫中學生讀小學教材還自以為有教益」。說真的,科技樹如此漏洞百出,黑道何需大費周章偷軍火,早該出現一票的MacGyverArthur Bishop以替人「被自殺」為職才是。霜月不就這樣玩探測槍?她還是公安呢。

冒險tri.3章:(デジモンアドベンチャー tri. 3 告白)2016,日本
★☆☆☆☆
這系列基本上是完了,竟用02眾的一日遊設定讓01眾故事正式變成穿越劇《回到11歲》,難道不知所有回憶青春的把戲裏,最廉價的就是穿越嗎?失億理由比世界系還隨便,隨意從零開始而罔顧死者遺願,拍第三章了空間感仍舊一蹋糊塗,然後跟我說還要再拍三章?天呀。








▲記電視劇、電影

《路人超能100%(モブサイコ1002016,日本
★★★★★
100%級的骨頭社,???%級的電視動畫。儘管難以置信--與本作一比,《一拳超人》簡直成了拙劣的習作。


東籬劍遊記2016,日本
★★★★☆
古龍的遺魂、《鎧武》的延伸、虛淵玄唯一一部超越《魔法少女小圓》的電視劇本。

Re:從零開始的異世界生活》Re:ゼロから始める異世界生活)2016,日本
★★★☆☆
直到最後一集都還在猶豫該給三星還是四星--比起作者長月的原作,更該敬佩的或許是角川負責人田中翔「不一次出倆季就不拍動畫!」的誓言,以及系列構成橫谷昌宏又一次凌駕於小說之上的劇本結構吧。他們才是真正理解這則故事的領航人。

食戟之靈:貳之皿(食戟のソーマ 弐ノ皿)2016,日本
★★☆☆☆
1,9,13話的切割畫面可與jojo第四部電視版前21集連著看,對於漫畫分鏡如何轉碼動畫構圖會有更深一層的認識。

★★☆☆☆
劇情以上東京輸聖星為分水嶺,前五集叫人想打零顆星,後七集才又是那個寫過XENOGLOSSIA的花田十輝。就折衷給分吧。


槍彈辯駁3:絕望篇(ダンガンロンパ3 -絶望編)2016,日本
★☆☆☆☆
看一部超爛的動畫卻不能關螢幕,就是人性最大的絕望?有個人碰巧去幫全世界的電視拔了插頭,就是人類最後的希望?我光說一遍都害躁了,這故事卻演了十一集呢.....

槍彈辯駁3:未來篇(ダンガンロンパ3 -未来編)2016,日本
★☆☆☆☆
這輩子沒看過爛得如此齊全的劇本--十五位角色一出場就自帶十五個機械神手環已是空前,最後解決彼此的方式竟是第十六個機械神洗腦術姍姍來遲,第十七個機械神前輩們從天而降?這種新手不如的劇本竟然通得過廠商那關還要到了23集動畫的贊助?日本藥丸。

NEW GAME!2016,日本
★★★★☆
平板的原作分鏡碰上更平板的動畫演出,最後還是靠「演員」撐了場。女主角青葉在結局終於成了一個合格的社畜。證據便是:她在慶功業立馬跟頂頭上司要了簽名抱了大腿,只因聽聞更上面的風聲說老闆要昇總監!

《這個美術社大有問題!》(この美術部には問題がある!)2016,日本
★★★★☆
feel.社向來對於用小色情小賣肉替各路原作「添味」樂此不疲,唯獨這部添得最為自然。

《天真與閃電》(甘々と稲妻)2016,日本
★★★☆☆
薄積薄發果然是單元劇的原罪。其實何必限縮一切的裡裡外外都要在一集內一飯間解決呢?像是枝裕和那樣不斷不捨不離的日常積累不也挺好嗎?

《熱誠傳說XTales of Zestiria the X2016,日本
★★☆☆☆
畫面一扔開攝影高光就不能看了,線條慘不人賭,頭髮衣物鎧甲竟然是同一套上色光澤,難怪立體感怎樣都建立不起。大概只有米克里歐是像樣的吧,天族(神仙)這種先天設定真是方便呢。

★☆☆☆☆
腐男當然可以也是直男,但主人翁不就是用一種100%屬於男同志的目光注視所有人,以此取悅觀眾嗎?口頭愈是澄清,身子卻愈發加深圈外人一知半解的猥褻誤會,實在難言可取。

★★★★☆
高巻杏:「プリキュア・オープンマイハート!」

悠哉日常大王OAD2(のんのんびより OAD22016,日本
★★★★☆
有一座可以玩雪的山頭、有一間可以烘焙的廚房、有一群可以打鬧的親友,便是生活的快樂,能快樂的生活。

作品Opus I1921,德國
★☆☆☆☆
不帶符旨的影像想怎麼處理節奏都行,當然只能玩輪廓了。 
贏家Der sieger1921,德國
★★☆☆☆
side-scrolling game

奇蹟Das Wunder1922,德國
★☆☆☆☆
捨線條之本,逐戲劇之末。


作品Opus IV1925,德國
★★☆☆☆
Screensaver


大魔神對蓋特機器人(グレートマジンガー対ゲッターロボ)1975,日本
★★☆☆☆
UFO ROBO這年企劃出爐,鐵也隊跟蓋特隊就突然冒出一個來自外星的飛碟敵人,絕招是會噴利刃的翅膀。嗯,沒影射,沒影射,沒影射.....(自我催眠)

大魔神對蓋特機器人G 空中大衝擊(グレートマジンガー対ゲッターロボG 空中大激突)1975,日本
★★☆☆☆
巧妙把石川賢漫畫版的橋段回收,武藏之死的下一刻就接元祖升級G,滿有意思的安排。

克雷飛天神、蓋特機器人G、大魔神 決戰!大海獸(グレンダイザー ゲッターロボG グレートマジンガー 決戦! 大海獣)1976,日本
★★☆☆☆
「大海獸太難打了,組個日本國寶隊吧」UFO ROBO是外星國大使館駐軍阿諸位大臣!貴國的真國寶分明是修理費10的阿強一號才是。

(センコロール)2009,日本
★★☆☆☆
軟體與黏膜物的奇想。

心靈判官PSYCHO-PASS2012,日本
★★☆☆☆
說則笑話:很久以後,在某法西斯國,法官允許法警走上街頭即刻處刑。有天,一個新人法警遇上判不出的判例,法官為她代為裁決:讓那個犯人成為法官吧!法警惑道「不分善惡的人如何肩負區分所有人善惡的職責?」法官們答道「我等都是因此上岡,祖法如此!」然後--她與世人突然就解惑了。

心靈判官2PSYCHO-PASS 22014,日本
★☆☆☆☆
大體上仍是一季內核 "The whole isn't other than the sum of the parts" 的翻轉,只是從內部法理變成外部執法的細節。然而這又如何?單是心理測量的科技基礎竟只是生物溫差,這個當代都被否定的假說竟能成未來社會所有哲法學的基點,就徹底將一季也將Sciencefiction一字抹泥。荒唐絕倫。

病也愛!(中二病でも恋がしたい!)2012,日本
★★★★☆
四星不包含劇本(原作?有那種東西嗎?)

彈丸希望絕望(ダンガンロンパ 希望の学園と絶望の高校生)2013,日本
★★☆☆☆
原來未來篇與絕望篇的爛不是一夕而成的.....

2014,中國大陸
★★★☆☆
武戲能打好是其次,文戲能把《夜奔》曲目那句「涼夜迢迢,涼夜迢迢,投宿休將他門戶敲。」變出幾分傳神,才是真厲害大功夫,夠讓那些假文創羞愧萬分了。

宇宙生存Мы не можем жить без космоса2014,俄羅斯
★★★☆☆
標題是個反話,我們(人類)沒上宇宙也能生存,2016台中國際動畫節的翻譯名稱才是真話--《你是我的小宇宙》。

★★★☆☆
古畑:「你們SMAP是少女殺手了不起?看我一把手就折斷你們!」三谷:「你田村正和是師奶殺手了不起?看我直接叫劇組把我排在開場壓死你!」

36變身!(海賊戦隊ゴーカイジャー スペシャルDVD 36段ゴーカイチェンジ!!)2011,日本
★★★★★
一場最燦爛的退休秀。再會了,福澤博文。

律師Legal High2012,日本
★★★★☆
想必古泽編劇認同的最高正義唯有古美門這一種吧。所以一逢辯論人情倫理而非程序正義的父子&師徒倆戰,為了維持戲劇張力能夠暫時對等,古美門的程序腦就突然被拔到清藏跟黛的嘴皮上,但這極不自然,畢竟骨子裡只是倆個劣化古美門對話而已。當然,這並不礙全劇的耐看。

律師2Legal High 22013,日本
★★☆☆☆
蛇足了阿。既然古美門在上季被立為程序正義的唯一化身,在法庭無敵便是必然;編劇昧著良心想湊出旗鼓相當的敵手,最終只得扭曲法庭本身。於是這季每一案都膿包又欠邏輯,別的不說,5話如此明顯的侵占智慧財產權案哪需要打上一審?監察庭就夠讓你滾蛋啦!

岩井俊電影研究2(岩井俊二のMOVIEラボ シーズン22016,日本
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是枝很像老師呢,句句不離電影的技術與觀點,反觀岩井就油條得多,主持宣傳閒聊溢美自吹自擂樣樣兼顧,與其說導演更像媒體人。哪種更好?難說,畢竟會投稿這種節目的拍片素人也是醉翁之意不在酒吧。











▲記書

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翻譯校對的問題極多,前兩章與後文顯然不是同一(批)人校的,不僅人名有出入,片名也突然不標原文了,造成極大的閱讀困擾。此中顯例自然是《争做第一!》,我花了好久才從前後文猜出這是指"トップをねらえ!"而不是"じゅうはんしゅったい"的姊妹篇甚麼的......

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「我並不喜歡主角克服弱點、保護家庭及拯救世界這類的情節,反而很想描寫英雄不存在、只有平凡人生活的,有點髒汙的世界突然展現的美麗瞬間。欠缺並非只是弱點,還包含著可能性,能夠這樣想的話,這個不完美的世界正會因為不完美而豐富起來。我們都應該這樣想才對。」

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把此書封面上傳了line,得到老媽的閃電回應,說封面勾起了她的年少回憶,說那就是她天天通車上學的地方,甚妙。賭徒般的人生,依仗自由的性格,最後換回舒國治斷片式的追憶與斷句式的文氣最天然的契合。
牡蠣男孩憂鬱The melancholy death of Oyster Boy and other stories
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老天,這哥兒是對聖誕節有甚麼深仇大恨,一堆小孩在這天不是被殺就是被吃....
灼熱(灼熱の小早川さん)
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奇妙是:「偷看女孩blog以撩妹但對方一整年都沒察覺」一事,並不比「中學生同心協力打造良好班風」或「無心世事卻操勞班務的風紀」要更讓讀者覺得荒唐而無現實感的基礎。怎麼會這樣呢?因為N世代已是共識了嗎?不管如何,安排隔了一年才結局是大敗筆,情理與邏輯都說不通。
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喜歡表情生動的日富美,但更被結音的話打動:「青葉跟小初挑戰企劃時,我在心裡笑著你們好蠢,根本不可能贏,但其實蠢的是我,因為我永遠都在原地踏步。」這番話需要多大的真誠才能說出口阿,主角們何其有幸,能在職場找到說出這話的時機。


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跟網友就Nicolas Winding Refn的視覺風格好壞起了爭執,最後她說道:Refn動靜皆宜,所以有趣。動靜皆宜哪輪得到Refn說嘴?只消看過全盛期期的貳瓶勉任何一部在午安在集英的漫畫一頁,就該知道這才是動靜皆宜這字眼的真義。(p.s.果然日本人對地下聖廟的想像模樣必然是首都圏外郭放水路啊哈哈!)


《殻都市之夢》(殻都市の夢)
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硬蕊也是蝶夢。讀著的感覺就像我的大腦被默默掃描,把我每個想過還未寫的故事原型--多齡少女、瀕死少女、都市傳說在異地--打印出來,讓我理解。有所共鳴?電波吻合?恐怕皆非。


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沒有一種信任能比評論家不去質疑真人真事可能純屬虛構更真摯(《虎鵜之城》),沒有一種讚美能比藝術少女替自己畫完寫真後擱筆說真完美更動人(《堇花》)。這就是百分之百的文科告白法。

春風的雪女》(春風のスネグラチカ)
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沙村廣明二冠文化廳漫畫大賞之作。軟禁貴族姊弟的倆個平民出現了兩種面目:女人對弟弟氣質崇拜而無條件禮遇,男人則把姊姊壓在胯下盡情猥褻;但當真相揭露,倆人卻又轉而自稱有所分寸不會跟上的臣子。矛盾?不,既想成之又想貶之,這就是貴族文明在當代更像想像體下必有的代價,沙村廣明下筆的起點也是如此。

布拉德哈利的馬車(ブラッドハーレーの馬車)
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夢、夢想與想夢的落差。不過不同地區不同時間同時有這樁便器事件就有點玩脫了,好險只補在後記。

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沙村廣明過的大學生活顯然與我有落差,除了酒宴與丟臉外就沒甚麼共通點。反倒是徹底脫離現實生活的短篇《少女漫画家無宿》更有共鳴,怪哉。


美少女製造機:沙村廣明短篇集(シスタージェネレーター)
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依稀記得當年租書時,被租書店女員工看了一眼後冷冷說「看完了?有沒有很想S美少女的衝動啊?」她到底想表達甚麼,這本書不是關於M男的嗎?







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