▲記電影（29）
《名偵探皮卡丘》（Pokémon Detective Pikachu）2019，美國等
★★☆☆☆
世界觀設計的並不好，說是「人和寶可夢和諧共住」，實際呈現卻是寶可夢只能在完全照人類尺寸坐息打造的生活空間內苟存，活似流浪狗滿地跑，寄宿在霓虹招牌和骯髒吃攤，連坐個車都只能借用嬰兒椅，甚是彆扭扭曲。是說渡邊謙現在是華納專門戶？
《感謝上帝》（Grâce à Dieu）2018，法國
★★★☆☆
明確把歐容近年一直強調的「門」的物象──「情慾」的意象，縮為一種乍看主旋律的收斂型態之中。神父與受害者（亞歷山大、艾曼努）的兩次親見，背後都是緊閉的大門，而亞歷山大和艾曼努的家，卻都是門從未關上的開放狀，對襯罪惡的性和健康的性；不論當事人如何正色其類同，都隱藏不了有一方滋生於陰暗遮掩的罪惡。
《捍衛任務3：全面開戰》（John Wick: Chapter 3 - Parabellum）2019，美國
★★☆☆☆
電影開場，紐約街頭的巨牆播放了基頓在《The Goat》裡「乘」火車頭的一幕，直面點題了本片和基頓大多數短片的劇情一樣，乃是不停的含冤、逃亡、逃亡、伸冤、再逃亡。純粹乃難得可貴。只是前兩集的缺點還是沒改，每場戰鬥的勝負永遠只有活與死兩種，而男主角注定必勝，打戲越多就越不避免的趨於單調、終至疲乏。
《赤手登峰》（Free Solo）2018，美國
-
極其符合大銀幕的視覺體驗+冷門運動資訊不足而渾然造就了的天然懸念
《極惡人魔》（Extremely Wicked, Shockingly Evil and Vile）2018，美國
★★☆☆☆
迷戀壞男孩控（hybristophilia）=掠奪性倒錯，為性慾倒錯（paraphilia）的一種。坎氏精神病学词典（Campbell’s Psychiatric Dictionary）中定义，坏男孩控患者會痴迷于实施恶行的罪犯，对其崇拜并由此获得性刺激。加拿大蒙特利爾大學邦西蒙博士指出，女性容易因為「施救幻想」使得某些人容易在犯罪份子身上感受到性魅力，受特別會被囚犯或加害人吸引。逾70%獄警、社工或其他矯正人員所發生的不當行為，通常是女職員。
《吾愛吾詩》（The Kindergarten Teacher）2018，美國
★☆☆☆☆
相信詩並不可恥，相信世上只有方仲永沒有蘇明允，才是為人師為詩人之恥。西亞原版翻拍成美國版後的設定水土不服？
《哥吉拉2：怪獸之王》（Godzilla: King of the Monsters）2019，美國
★★☆☆☆
構圖和故事皆犯了難以掩飾的毛病。把人類當作比例尺的拍法，令怪獸身型隨著特寫的乎近乎遠連帶忽大忽小，大大削弱了巨獸之「巨」；而，把怪獸安放在環保生態環的敘述，雖沿襲於東寶（不覺得此片很像《最後戰役》翻拍嗎？）但所有巨獸全歸入此一體系，從此無一反派，怪獸打架獲得了大義的正當性，那續集還有啥好看？咱們期望的怪獸之「怪」，不是以地球為榻榻米的慈善拳賽，而是貨真價實的破壞，不是嗎？一套《超人幻想》，怪獸成立的根本原因正是在它反生物．你捨本逐末留下生物面，哥吉拉和大一些的哈士奇又有何魅力區別呢？
《23號節奏》（Rhythmus 23）1923，德國
★★★☆☆
德國抽象紀錄是動畫史永遠的寶物。
《Filmstudie》1926，德國
★★★☆☆
.....windows待機畫面?
《Rennsymphonie》1928，德國
★★★☆☆
狂歡如生產；生產如狂歡。
《早餐前的幽靈》（Vormittagsspuk）1928，德國
★★★☆☆
隨機外賦的形式碎屑試圖尋覓專屬自我的獨一內容。
《通貨膨脹》（Inflation）1928，德國
★★★☆☆
Hans Richter最直奔主題的一支默片？
《一切都在旋轉，一切都在運動》（Alles dreht sich, alles bewegt sich）1929，德國
★★★☆☆
水逐車輪轉。
《北非諜影》（Casablanca）1942，美國
★★★★☆
道德主義者期望女主栽在巴黎，浪漫主義者期望男主死在結局。
《雙虎屠龍》（The Man Who Shot Liberty Valance）1962，美國
★★★★☆
3.5，除了詹姆斯史都華的裝嫩外皆無瑕。
《浩氣蓋山河》（Il Gattopardo）1963，義大利等
★★★★☆
直到最後，獅與豹仍舊深信自己被低劣的禽獸取代了皇宮，而皇宮的高貴將隨自己一樣遠去黃昏。然而，於皇宮而言，初次見到雕床而興奮蹦跳的，是豺狼還是獅子還是另一頭獅子，有何分別呢？高貴從未墮落，因為渴慕高貴加身是人類們的永恆虛榮，而世上多的是孫叔通。真正墮落的，永遠不是高貴本身，而是自認唯一唯我高貴的高位。
《齊瓦哥醫生》（Doctor Zhivago）1965，美國等
★★☆☆☆
醫生暮年在火車窗旁彆見愛人的一幕，完全跳戲到《相見恨晚》……
《望鄉》（サンダカン八番娼館 望郷）1974，日本
★★★☆☆
臉部特寫的使用從佔據比例到時長都恰到好處的無懈可擊
《珍妮德爾曼》（Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles）1975，法國等
★★★★☆
「所謂的清醒與否，也僅是一種錯覺。當個體認知的資訊系統夠多，彼此衝突，不斷提出新的問題而且彼此毫不相干，超過他的心智（先不管是不是喝了太多酒）所能處理的時候，他將會在他自身構築的理論之海中，溺水。」（李奕樵〈另一個男人的夢境重建工程〉）
《雙瞳》2002，香港等
★★★☆☆
2.5，隨叫隨到隨傳隨解的道教老師真是太破壞懸疑謎題感了……
《雙面北野武》2005，日本
★★☆☆☆
唯獨遺漏了漫才家這個身份。
《導演萬歲》（監督・ばんざい!）2007，日本
★★☆☆☆
記得聞天祥當年在專欄寫的敘述：「碰上事業危機的導演在片裡，而選擇拍出這樣一部片，才是屬於北野武導演自己的真正危機。」這金句算是我的影評啟蒙之一吧。
《登堂入室》（Dans la maison）2012，法國
★★★★☆
「作者」這個身分多明晰，「讀者」這種存在就有多複雜。讀者可以同時是失敗的作者又是作者的老師，他無可避免會讓作品魅力移轉至作者而深受吸引，卻又清楚崇拜會讓作者過量虛榮而毀滅所以必須收斂。進一步設想：若主角寫的並非實名週記而是匿名網文，下場會一樣嗎？歐容四年後的《雙面愛人》，可視為一種答案。
《女朋友的女朋友》（Une nouvelle amie）2014，法國
★☆☆☆☆
醜是原罪，其次是窮。認識越多現實中的偽娘，就越受不了這則故事的無痛裝癢。
《勇闖極地》（Tout en haut du
monde）2015，法國等
★★★★☆
每一口吸進肺部的冽氣都是勇氣的證明。女性切面遠比當代迪士尼作品（包括真人）更為豐滿且不避弱嫌。
《假面騎士平成世代Forever》（仮面ライダー平成ジェネレーションズ FOREVER）2018，日本
★★☆☆☆
山田恭平的不良發揮。再好的導演都彌補不了扮演東映主導地位的企劃+腳本，而本片顯然在這個階段就失敗，想仿《超人六兄弟》《超人八兄弟》《超時空大決戰》，卻邯鄲學步只拍成了一部電王聯動時王。
《假面騎士Brain》（ドライブサーガ 仮面ライダーブレン）2019，日本
★★★☆☆
山口恭平的正常發揮。他和石田秀範應該多多瓜分坂本秀一過多的工作量。
《甲鐵城的卡巴內瑞：海門決戰》（甲鉄城のカバネリ ～海門決戦～）2019，日本
★★☆☆☆
A級片的團隊，B級片的企劃，R級片的過場，三級片的收結。
▲記動畫（6）
《食色迷魂記》（Dizzy Dishes）1930，美國
★★★☆☆
小母狗哈哈哈哈哈哈。
《鏡中奇遇記》（Thru the Mirror）1936，美國
★★★★☆
肆無忌憚（非貶義）
《我親愛的》（Oh My Darling）1978，荷蘭
★★★★☆
人聲化為最完美的伴奏。
《ON YOUR MARK》1995，日本
★★★★★
作畫出身監督這一系譜的最完美典範。
《鬼魂是壞蛋》（Ghosts are Jerks）2012，澳大利亞
★★★☆☆
鬼和色鬼孰可忍也？
《演習》（DRY RUN）2018，澳大利亞
★★☆☆☆
Felix Colgrave看到目前唯一一部感覺失手的片
▲記電視劇（1）
《對不起青春》（ごめんね青春！）2014，日本
★★★☆☆
前五集辛辣，後五集酸爽。兩性交往的最陰暗面終究還是被隱藏……不，是像教堂燒毀的秘密一樣，被發自苟且的善意給遺忘。
▲記書（1）
《伊藤潤二研究：來自恐怖深淵 全》（伊藤潤二研究 ホラーの深淵から）
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伊藤粉絲名人會（？）。絕大多數創作從業者果然都察覺得到，伊藤潤二骨子裡就不是──至少不僅僅是──一位恐怖漫畫家。
