這個月受邀加入了一個中國大陸動漫寫手的群組，徹徹底底的被震懾了。
很難描敘親臨那一刻，彷彿靈魂被血洗的那股衝擊－－受邀的契機，是我與與群裡的大陸網友牽線合寫了一期的雜誌（截圖），在這之前，我也輾轉與幾位台灣的動漫寫手有往來；但，如此多的多寫手聚在一起，以每天動輒十來萬字的對話訊息不停交流彼此對動漫的即時想法，絕對是從未有過的體驗；太衝擊、太密集、而且不諱言，也太超出我的程度了。
是的，我很清楚，自己對日本動畫的研究還不夠，也很清楚，世上懂產業懂演出懂幕後的動畫高手絕對很多；但是，看著這些人一口氣出現在我眼前，每天每夜順口聊著說著的，都是我或許還要數年苦功才能抵達的功底，充實卻也屢屢挫折。
我的寫作之路的終點，似乎一口氣被拉至太遠的遠方了……
▲記電影
★★★☆☆
犀利了，加菲版蜘蛛人再拍二十集都拍不好的文戲，這版才一集就青出於藍。如果能用這個劇組這個氣勢再拍Spider-verse、讓Emma Stone回來演Spider-Gwen，以後給分一律五星起手！
★☆☆☆☆
弱，或，弱智，給這片的評價只能如此二擇。打從律師脫口自稱30年不敗，這部片就自我宣告無藥可救了──卡通人物亂入寫實懸疑，誰拍成功過？
《敦克爾克大行動》（Dunkirk）2017，美國
★★★☆☆
給Gespenst老師猜對了，這片並沒有比1958年米高梅版的《敦克爾克》（Dunkirk）更好；至於要我來說，差距的關鍵只有一個，即諾蘭與華納顯然都沒有搞懂，何謂真正的狼狽。
★★☆☆☆
製作上來了，改編也算通順，但…..依舊只是福田雄一阿…..
《謝謝你，在世界的角落找到我》（この世界の片隅に）2016，日本
★★★☆☆
或許一句話便足矣：河野史代的原作故事，配不上這麼好的動畫形式。
★★★★☆
在創作世界死去能獲得永生，在現實世界死去則獲得掌聲。「這就是詩人！」詩人與被禁錮的少女道。
-
對奧菲斯而言，現實是想醒卻醒不了的夢；對奧菲斯的妻子而言，夢則是想睡卻睡不著的現實；介於他與她與夢與現實之間的，則是名為電影的證道人。
★★★☆☆
「這裡（冥府）沒有電影，這裡也沒有『這裡』。」死神道。然而，沒有『這裡』即處處都是『這裡』，沒有當下即永恆都是當下，這不就是電影的本質嗎？是的，冥府這個場域就是一個不存在電影的電影，故當死神還搞不懂奧菲斯，奧菲斯便已經搞懂了死神與死的真義。
★★★☆☆
在廢鐵與機油中綻放的豔紅花──不論王道或邪道，雨宮慶太的美學始終如一呢。
★★☆☆☆
勸百而諷一。
《大快人心美國版》（Funny Games）2007，美國等
★★☆☆☆
怎麼說呢…首先，1997年或許只有撥接，2007年卻有一種新東西叫無線；其次，主人公不是登山宿營的學生，而是準備要在城郊獨棟大開派對大玩數週的一家三口。這種配置，你敢相信他們會因為壞了一隻小手機就崩潰哭啼彷彿與世隔離？
★★★☆☆
兩年前的觀後感：「學生作品就這樣了。」現在的觀後感：「學生作品還可以這樣？」
★★★☆☆
看完《敦克爾克》更確定這種片才是諾蘭（兄）的完美模樣：倉皇、窘促、層層復層層的簍空緊箍。既然能當大衛林區，何苦轉當大衛連？
-
總算知道《JOJO冒險野郎第六部》致敬諾蘭是致敬哪一段了。荒木飛呂彥，對你又失望了一次哪。
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色盲……
★★★★★
成功原因：諾蘭兄弟（10%）+法蘭克米勒（10%）+提姆波頓的影子（80%）
★★★★★
人生最愛的七部片之一。諾蘭兄弟是一對缺乏獨創的巧匠，改編他山之石的成就註定遠比千金敝帚更好，而本片無疑且是最適合他倆的舞台，不因敘事多線，更因這則故事的本質便是一對偏執地以改編他人技法為畢生能事的「兄弟」（精神上肉體上各一對）如何打破舞台本身，也註定巧合地與諾蘭們疊合。
★★★★★
成功原因：諾蘭兄弟（10%）+法蘭克米勒（10%）+華納公司放手一搏的膽識（80%）
★★★★☆
黃以曦：「哲學生想像的造夢法。」
★★★☆☆
沒了法蘭克米勒的點子可以靠，創意果不其然變得比蝙蝠戰機的機身還薄。
★★☆☆☆
短評就說一句：《樂園追放》 只比《星際效應》晚上映一個月，眼界卻大了不只一光年。
《鹹水雞的滋味》2017，臺灣
★★★☆☆
胖子肚腩上的科學麵放的太不自然了吧，睡覺都睡到打呼了還不會掉渣……
《一個人的字幕》2017，中國大陸
-
註定會為外人所不解，又註定會為理解者帶來後現代式的困惑──「我該不該為了一部起於豆瓣的盜版字幕組的正版紀錄，在豆瓣登陸我已看過且我喜歡的條目？」
▲記動畫
★★★☆☆
昔日的戀人絮語是「月色真美」，今日的戀人絮語則是「手機訊號真清晰」──不是玩笑，男女主角在現實生活中如此鄰座緘口，卻在LINE線上鑿鑿乃至相戀，表情包替代了不擅表情的肉臉，成了最缺席的在場、最隔閡的溝通。此乃獨屬於二十一世紀的靦腆青年邂逅新解。
《為美好的世界獻上祝福！第二季OVA》（この素晴らしい世界に祝福を！2 OVA）2017，日本
★★☆☆☆
這部動畫是不是第一次出現比explosion更盛大的爆炸？
《20》2016，臺灣
★★☆☆☆
欲以畫筆替己身的存在感覆添輪廓，乃慘綠少年的朦朧本能。
《然後呢》2016，臺灣
-
冷漠不是出於天生，而是認份。
《巴特》2016，臺灣
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為什麼啟動焚化爐是烤箱的聲音？
《長島》2016，臺灣
★★☆☆☆
對比視覺的空曠，聲音是不是略顯喧嘩了呢？
《牆》2016，臺灣
★★★☆☆
租界縮影。
★★☆☆☆
「如果把人物攤開化為空間，畫面會變如何？我想著想著，不知不覺就把動畫拍成這副模樣了。」（by導演吳德淳）
《關於他的故事》2017，臺灣
★★☆☆☆
關於「他與他們」與「他們與他」的故事。
★★★★☆
「兒子不能盡如父親的意，父親也不能盡如上帝的意，越來越多的只是聽覺上的威脅。」（馬丁路德《羅馬殘卷》）
▲記書
《獵人》（HUNTER × HUNTER）33
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「天才」、「鬼才」、「藝匠」、「王子」、「日本漫畫界的國寶」、「最接近分鏡真理的男人」……正當我們對冨樫義博匹配的這些名號習以為常，他竟悄悄又為自己添了新的一條：「超新星的圖文小說家」。
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跟《日本昆蟲記》一樣，所謂的漫畫語言實驗撐不到一百頁就玩膩了走回老路，但依舊不掩其無暇。村田雄介道：「冨樫義博乃最接近漫畫分鏡真理的男人。」其實他的意思可以改成：「冨樫義博乃最接近手塚治蟲的人。」
《優柔有情人》（窮鼠はチーズの夢を見る）1~2（完）
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不管當事人有無察覺，打從一登場，今瀨就注定得為恭一傾心，因為恭一是天生的飼主，今瀨則是貓也是狗，黏人卻不願膩人、主動卻沒有主見；恭一希冀自己情婦有的特質，都能在今瀨身上獲得欲求的滿足。這本理應五十頁畫完的故事最終扯出了整整兩集，恐怕在於觀眾（或許包括作者）自己都難以理解：這樣有理的關係，如何迸出無私的愛火？
